箫-基本演奏技巧--指震音
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作平均迅速的扇动或开闭，收回一种与气震音相似的音。
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作平均迅速的扇动或开闭，收回一种与气震音相似的音。
指震音在音孔上的触动分为“本位指震音”，“下位指震音”。
（１）本位指震音有三种方法：
第一种是手指在这个音孔的下半孔启动上下触动。
第二种是手指在这个音孔的旁边，还可以加上其下方各指同时在本音孔的旁边极速平均的触动。只接触音孔边缘，接触的面积越小越好。
第三种是假设在音孔上面触动，则手指不接触音孔。
（2）下位指震音：
按发音本孔的手指抬起后，不做任何举措，而其下方音孔的一指或数指，在音孔上或音孔旁启动触动。
由于手指触动的快慢速度不同，它起到的成果和用途也有基本的不同。当手指触动快时（约每秒钟五次），所获取的是一种巧妙而纤弱的成果。它经常是随同着专长音或弱音发生，江南丝竹乐罕用指震音技巧来体现江南美景。当手指触动慢时（约每秒钟两次以下）所获取的是相似气震音成果。但它没有气震音那样皱缩和外在，又由于它只能在本音的音高以下发音，音强的触动幅度较小，所以实践运行不多。
箫-基本演奏技巧--倚音
倚音是本位音的辅佐音，是对本位音的装璜润饰，在演奏时要吹得笨重而急促。
倚音是一种装璜音。它在本位音之前发生，并偏差于本位音，使本位音有一种丰盛的不凡色调。倚音用较小的音符写在本位音的左上角，并用连线与本位音连结起来。
本位音前只要一个倚音音符时称为“单倚音”。单倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有两个或两个以上倚音音符时称为“复倚音”。
在演奏倚音时要吹得笨重而急促，由于倚音是本位音的辅佐音，是对本位音的装璜润饰，它协助收回主音，倚音的演奏时值普通在前半拍的末尾局部或无心在正拍之前，正拍时正好连上本位音。不得将倚音恣意拖长或吹在强拍上，否则就会喧宾夺主了。
箫-基本演奏技巧--叠音
叠音是在演奏两个同度音时，在第二个同度音的上面二度音孔用手指急速地开接一下，使这两个音有一种堆叠的觉得。
在演奏两个同度音时，在第二个同度音的上面二度音孔用手指急速地开接一下，使这两个音有一种堆叠的觉得，叫做叠音。
叠音的记号是“又”。不在乐谱上写小装璜音。
叠音可以说是一种“极极速的装璜音”，不能把叠音奏成倚音。要记住倚音是在第一个音符之前发生。叠音的手指举措在第一个音符之后。倚音再持久也有一个环节，而叠音第二个音的手指举措和第二个音的拍子是同时的，咱们只能觉得它的存在，由于手指的急速开闭，本音的上面二度音是不占时值的。因此称叠音是一种极极速的装璜音。它巧妙地丰盛了两个音之间的相关，使两个音既分开，又如影随行，形成一种悦耳的色调。
民间还有一种叫做“唤音”的加花手法，也可以说是另一种叠音奏法。它不只仅用于两个同度音之间，在任何音程的任何音上都可以经常使用，尤其是戏曲或民间乐曲中运行较为宽泛。其发音方法同于叠音，不过叠音普通是标志在曲调上，咱们在吹奏时要无看法的注重它。“唤音”吹规律是无看法的叠音吹奏，它岂但出如今两音之间，并且在任何音符都有或者发生，它是没有什么标志的，只是要以旋律启动得流利活泼为规范。
箫-基本演奏技巧--打音
打音是在吹出一个音或两个同度音时，在这个音的音孔上急速地用手指感动一下，要求手指“灵、准、稳”。
在吹出一个音或两个同度音时，在这个音的音孔上急速地用手指感动一下所获取的成果叫做“打音”，记号是“扌”。
打音与叠音不同的是：叠音的演奏方法是用本音孔上面二度音孔发音，而打音则是在本音孔感动发音。它的实践音高是本音与下方二度音的急速重复。 如在演奏中遇到“1”音时，用打音所获取的实践上是“71”的成果
打音的用途和色调与叠音大抵相反，特意在江南的一些乐曲中，打音是一种罕用技巧。在内蒙古或西藏的乐曲中也有运行，不过手指举措较慢，相似倚音。
在练习打音时，手指要“灵、准、稳”。所谓“灵”是指法要灵敏，发音能力不死板；“准”是手指要打在音孔上，不能有虚音；“稳”是要求咱们在运用打音时不能忽快忽慢，不能影响原曲速度，打音的期间要恰如其氛。
箫-基本演奏技巧--赠音和波音
赠音是在本音完结时，迅速轻快地带出一个装璜性的、时值极短的音，由演奏者依据乐曲的感情、格调适当运用。
赠音与倚音相反，在本音完结时，迅速轻快地带出一个装璜性的、时值极短的音。赠音没有公用符号，在练习曲中，咱们把赠音用较小的音符标在本音前面，并用连线与本音衔接起来；也有将赠音的偏旁部首“贝”做为赠音的标志。
赠音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，普通三度四度比拟罕用。
赠音由演奏者依据乐曲的感情、格调适当运用。赠音在江南丝竹（和南派音乐）中运行较广。
赠音的吹奏方法：当本音在完结前的一刹那，立既中止吹奏，同时用手指将赠音带出。呼气停住的期间必定要准确、果决，这样能力与手指很好的配合。停早了，赠音做不进去；停晚了，形成赠音时值太长，就不是赠音了。
波音是在吹奏本音时，迅速将本音上面二度音孔开闭，回到本音。
波音有两种：单波音和复波音，复波音在单波音的基础上再次开闭一次性音孔。
演奏波音的要求是：手指必定要洁净，拖拉、有弹性。波音也是演奏中常罕用到的装璜音技巧之一。
箫-基本演奏技巧--滑音
滑音是用手指和气息的作用使音程之间收回一种连接圆滑音的技巧，其成果与弦乐器上单指抹弦相似。
滑音是用手指和气息的作用使音程之间收回一种连接圆滑音的技巧。民间又称“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐渐依次开明或封锁，其成果与弦乐器上单指抹弦相似。
滑音是一种最罕用的手指技巧。它使音程相关从级进扭转为滑进，因此顺应于一些柔美含蓄的旋律或戏曲人声的模拟，尤其在北边乐曲中运行得最为宽泛。
滑音分上滑音、下滑音、复滑音三种
（１）上滑音
：由较低的音末尾上滑到另一较高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由较高音的音孔向较高音的音孔，依次一一圆滑地慢慢抬起，即使手指由下而上地逐渐开明音孔来发音。同时，气息要由缓渐急，并使风门由大渐小，口劲由小渐大。
（２）下滑音
：由较高的音末尾下滑到另一较低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由较高音的音孔向较高音的音孔，依次一一圆滑地慢慢落下，即使手指由上而下地逐渐封锁音孔所获取的成果。同时，气息要由急渐缓，使风门由小渐大，口劲由大渐小。
（３）复滑音
：由低到高又到低或由高到低又到高的音。
箫-气震音
气震音是依托腹肌和横隔肌的人造管理，使气流呈一种平均而规定的动摇所取得的音乐成果。
气震音又称腹震音或气颤音。它是依托腹肌和横隔肌的人造管理，使气流呈一种平均而规定的动摇所取得的音乐成果。
气震音是使发音发生美感的关键手腕。它与弦乐器的揉弦成果和声乐演员歌唱时所发生的颤吟成果（指极微细的音高动摇）具备雷同的作用。是吹箫者必无法少的气息技术。
气震音经常在一些较缓慢皱缩的节拍和悠长抒情的旋律中经常使用，它可使音乐获取一种人造、松弛、及悠扬的歌唱性。它不只和情感的抒发有严密的咨询，而且使乐器的音质发生一种圆润、丰满的美感。练习气震音时，应首先防止故意地大幅度地去颤抖气流，更禁忌用胸式呼吸或用喉头结去颤抖气流，使音乐发生一种非哭非笑的成果。正确的方法是用腹式呼吸、使气流人造温和地呼出，取得皱缩的美声成果。
箫-换气
换气要依据乐曲的详细状况启动，以更好地表白乐曲的主题。
学会了正确呼吸以后，就要学会怎样换气。从全体上说，不论气息有多长，多稳固，也不能把气用尽再换。
在做长音练习时，要尽量能使一口吻吹得更长些，普通当觉得一口吻曾经用完四分之三就要启动换气了，残余空气无法能齐全从肺中排出。
再有关键是依据你所演奏的音乐来启动换气。音乐也和谈话一样，是一句一句启动的，普通两小节有个进度，四小节可组成一个乐句，八小节是一个完整乐句，换气可在进度或乐句之间启动，假设音乐速度较快，可四小节（或八小节）换一次性气。 一些中央民歌曲调，三小节为一个乐句，吹奏时也应三小节换一次性气。
还有就是音乐中的休止符可换气，小的休止符和附点音符可“偷气”，偷气就是气不够用时，在不吃掉音符的状况下应用刚才说的小休止符或符点音符极速吸气。
还有一种状况，遇到前面有一长句或依据音乐的须要两边不能换气，那就必定在这句之前吸足一口吻，以顺应音乐的须要，不过这些不凡状况是在练习或排演时就应事前设计好，免得暂时气不够用，破坏全体音乐笼统。
箫-指法训练
指法训练的目标是使每个手指既能独立优惠，又能相互配合，使手指举措灵敏、迅速、耐久。
持箫的举措：双臂向前，两手持箫，手指人造坚持笔挺，要求肩部、臂部、手部及手指必定要安适，不能僵硬。这样，能力做到手指举措灵敏、平均、迅速、耐久。
第二，手指要有弹性，并坚持必定力度，这样按闭音孔时能力严密不漏气。手指抬起时，则须要迅速安适。
第三，开明音孔时，手指普通不宜抬得过高，也不能过低。过高，手指肚和音孔的距离会放大，举措不能迅速实现，会影响演奏速度；过低则影响发音的音准和音量。普通来说，手指抬起时，距离音孔二至三公分为宜。假设演奏速度较快，音符时值较短因此音符变动较快较多的乐句时，手指抬得应稍低；而演奏速度较慢，音符时值较长的乐句时，手指则应适当贬斥。
箫-呼吸方法
正确的呼吸方法关于吹奏管乐是十分关键的，普通驳回胸腹式联结呼吸法。
正确的呼吸方法关于吹奏管乐是十分关键的，中国民间吹管乐十分注重用“气”，气息运用切当，能力较长期间的自在演奏，否则，吹一会就会觉得累，还或者有胸闷气短的现象，期间长了，于身材不利，所以把握正确的呼吸方法至关关键。
呼吸方法可分为三种：
①胸式呼吸
：齐全用胸部管理气息，气吸到肺里后，由胸部向外挤压，这样，吸气量不能到达最大值，气流不稳固，气息也不能耐久，身材易感疲劳，这种方法不好管理气息，也有损肥壮，所以普通不倡议驳回胸式呼吸方法。
②腹式呼吸方法
：吸气时将横隔肌下沉，尽量扩展腹部与腰部，民间说法叫做“气沉丹田”。呼气时，丹田要绷住劲，一点一点平均地将气吹出，经过重复练习，这种呼吸方法是能够把握的。腹式呼吸能有效的管理气流，平均的将气吹出，还可依据音乐须要增强或削弱气流强度，做出强弱变动和腹颤音成果，是一种正确的呼吸方法。
③胸腹式联结呼吸法
：吸气时胸部、肋部、腹部、腰部同时向外扩张，最大限制地将气吸入，这样肺吸入的空气量比前两种方法都要大。
驳回胸腹式呼吸时。当整个呼吸肌肉组织联结上班时，呼吸肌肉所承当的负荷散布得十分平均，这样，呼吸肌肉不易感到疲惫。
综上所述，初学者首先应学会腹式呼吸，熟练后再加上胸部扩展举措，就是胸腹式联结呼吸。
箫-风门与口风
吹箫时必定有正确的口形,气流经过呼吸道、口腔、嘴唇吹入箫的吹孔，使箫内空气柱振动收回声响。
吹箫时必定有正确的口形,气流经过呼吸道、口腔、嘴唇吹入箫的吹孔，使箫内空气柱振动收回声响。
“风门”就是指气流经过的唇孔。“口风”是指经过风门呼出的气流也就是指呼吸与口形配合构成的气流。风门能否开得正确选择着箫的音色音准。
正确的口形如下：唇肌和面部肌肉配合协调，口两边嘴角肌肉向后拉，面部呈浅笑状，双唇两边局部构成椭圆形风门，舌处于人造形态。
吹奏时，留意劲要用在内边嘴角肌肉处，双唇两边风门处相对不能使劲。嘴唇的薄厚不是风门好坏的相对条件。假设嘴唇较厚，可多向后拉一点或用乐器将下唇多压一点。普通说，上下唇的位置要求前后基本分歧，但上唇可略靠前一点，不致影响箫的音色。切忌一唇过于靠前，一唇过于靠后。
风门构成后可以有大小变动，嘴唇两边肌肉拉力可协助风门的变动，风门开大时，两边嘴角肌肉拉力相对减小（少使劲）；风门开小时，两边嘴角肌肉向后拉力反而放大（多使劲）。这一变动，普通外表不太显著，要在练习时切身体会。
口风也有粗细缓急之分。音的高下强弱变动，关键是由口风来选择的，口风急发音高，口风缓发音低，口风粗发音强，口风细发音弱。风门和口风配合好了，咱们能力吹奏出含蓄曲调，抑扬顿挫的箫音。这就必定经过吹奏者运用正确的方法，经常刻苦的练习能力到达。而其中最关键的环节就是要把握呼吸与口形的亲密配合，要开展呼吸与口形协调分歧的性能。在实践吹奏中的呼吸和口形都不是固定不变的。呼吸变动集中表如今吸气量的多少和呼气（口风）的缓急粗细上。口形的变动则表如今风门的大小、口劲的大小上。
箫-舌的技巧
吹奏时，舌在口中人造放平。吹箫时很少用吐音技巧。但在乐曲扫尾须要用到单吐。
吹奏时，舌在口中人造放平。“箫无吐”是说在吹箫时很少用吐音。笛子演奏技巧中，舌起很大的作用，单吐音、双吐音、三吐音、花舌等技巧运用很普遍，所以笛子有很丰盛的体现力。而箫曲多体现以优雅颠簸的心情、低调娓婉的曲调，所以普通不用吐音技巧。但有时须要一种微微的单吐音。作为乐句的扫尾，没有音头的间接用气吹就可以了，有音头的要用舌头微微点一下。
舌的举措技巧是：将舌尖轻抵上齿龈部，气流经过期，口发“突”声，必定要轻，点到即可，舌头迅速回还原位。因箫曲较轻柔，音头也较弱，吐音也必定弱，洁净、明晰，不能“突、突”的声响很大，即不洁净，也破坏了音乐心情。
箫-气息管理
乐曲的强弱快慢经过气息加以管理。
关于管乐吹奏者来说，能否恰如其氛地体现乐曲的强弱快慢，间接体如今气息管理得好坏及熟练水平上。
这里有一个上下配合的疑问，上：指口风、风门与口劲。 下：指腹部、腰部与丹田。
气息的量由横隔肌管理，包含气息量吸入的多少和依据乐曲须要过量将气呼出，而气的进口正是由风门管理，这个“门”的开关，留出缝隙的大小齐全出自于口劲，这就是上与下的相互相关。
吹奏中音区时，要求风门大小适宜，口风人造适中，给气时不急不缓，颠簸流利。吹奏高音区时，要求风门比中音区稍大，口风较缓，气流粗而有力，高音开阔丰满。吹奏高音区时，要求风门比中音区略小，口风较急，使气流细而集中，音色明亮圆润。风门和口风在三个音区的变动中要做到人造流利，没有痕迹，随着音乐作品的须要而变动，这就须要经过练习长音和各种音阶组合使之到达这一要求。
箫-长音练习(一) 经过力度的不同来练习长音
练习长音时，先练习没有强弱变动的音，一个音可以用三种不同的力度练习：①中强ｍｆ ②弱Ｐ ③最弱ＰＰＰ。
长音练习方法：
（一）练习力度不变的音
要求：弱起弱收，强起强收，音要直，洁净，不能有颤音或杂音。每一音换一次性气，末尾练习时或者吹不到八拍，以后逐渐延伸时值，要超越八拍，所以练习长音时，包含渐强渐弱的练习，可以不论拍子，以自己一口吻所能管理的最长时值为准。经过此项练习，到达能够把握腹式呼吸技巧。
（二）、练习由弱渐强的长音，强收
要求：气息要颠簸，渐强时留意口风及风门的变动。实践上弱音吹进去后，要坚持一段的时值，而后做渐强，到达最强时也要坚持一段时值再完结。要做到音量从小逐渐放大，由弱逐渐增强，千万留意音准，不能越吹越强音越高。此项练习是为下一项练习做预备，进一步完善腹式呼吸技巧。
（三）、练习由弱渐强再渐弱的长音，弱收
要求：每一次性呼吸都要将气吸足，由弱渐强的要求和第二项相反，此项练习关键练习由强渐弱，所以每一个长音的时值，由弱渐侵占三分之一，由强渐弱占三分之二。尤其要留意音准，既不能由弱渐强时越来越高，也不能由强渐弱时越来越低。
箫--长音练习(二) 经过口风的粗细来选择音的强弱
音的强弱是由口风的粗细选择的，口风粗，管内空气柱的震幅也较大，发音较强；口风细，管内空气柱的震幅则小，发音也就较弱。普通说，口风粗风门也开得较大，口风细，风门也随之增加。然而高音区的弱音比高音区的弱音风门稍大，而高音区的强音要比高音区的强音风门稍小。
练习由弱渐强的音时，先用小风门，细口风进入，而后逐渐扩展风门，增强口风，但要特意留意音准，不能越吹越强音越高。
练习由弱渐强再渐弱的音时，除了做好上述渐强外，渐弱时逐渐增加风门，口风由粗逐突变细，也要留意音准，不能越吹越弱音越低。
吹强弱音时，应致力做到“强不高，弱不低，强不炸，弱不虚”。吹强音时，口风较粗，要特意防止气速加急。吹弱音时，口风较细，要特意防止气速减缓。在保障气速不变的前提下，使口风加粗或收细（气量放大或增加），能力奏出音高不变，而强弱不同的声响来。
箫自身音量不大，再做渐强渐弱变动是有必定的难度，经过长音练习，可以把握正确的呼吸方法，如何启动气息变动，而且学会了怎样正确经常使用风门和口风，同时获取了箫的完美的音色。长音练习是吹箫的关键的基本功。